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翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗

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  十指不(bù)沾(zhān)阳春水下一句(jù)是什么,十指(zhǐ)不沾阳(yáng)春水(shuǐ)是什(shén)么(me)意思是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹(gēng)汤”的(de)。

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十指不沾阳春水下(xià)一(yī)句是什么,十(shí)指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希(xī)夷《公子行》。

  全(quán)诗(shī)内容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁翼年代记和百变小樱有什么关系么 翼年代记是悲剧吗华子。

  马声回合青云(yún)外,人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨柳伤心树,可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花(huā)。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家美女(nǚ)郁金香,飞来飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉(yù)颜红(hóng)粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥(yáo)相见(jiàn)。

  愿(yuàn)作轻罗著细腰(yāo),愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁(suì)古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千秋万古北邙(máng)尘。

  这首诗对(duì)仗工丽,上下(xià)蝉联。

  在(zài)对叠律的(de)运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的(de)起(qǐ)结处及对话中(“愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身”),形(xíng)成一种特殊的(de)顿(dùn)挫,又造(zào)成重复(fù)中求变化和(hé)一气贯注的韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有(yǒu)复叠的对仗句也逐(zhú)步可见。

  此外还有顶(dǐng)针格(如(rú)第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情,为(wèi)这首春歌增添了不少风姿。

  十(shí)指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什(shén)么,十(shí)指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什(shén)么(me)意(yì)思是“十(shí)指不沾阳春水”下一(yī)句(jù)是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”的。

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十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水下(xià)一句是什么,十指不沾阳(yáng)春(chūn)水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥上(shàng)繁(fán)华子。

  马声(shēng)回(huí)合(hé)青云外,人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青(qīng)云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女(nǚ),此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

  娼家美(měi)女郁金(jīn)香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘(lián)白日映,娥娥玉颜红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来容光人所羡,况复(fù)今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿(yuàn)作轻罗(luó)著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万(wàn)古北(běi)邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在(zài)对叠律的运用上(shàng),穷极变化,尤有特(tè)色。

  诗中使(shǐ)用最多的是叠(dié)首换尾的排比(bǐ)句式,一般用于段落(luò)的起结处及对话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo),愿为明镜分(fēn)娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形(xíng)成一种特殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带(dài)有(yǒu)复叠的(de)对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接)和(hé)前(qián)分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些都(dōu)有助(zhù)于(yú)全(quán)诗形成一种(zhǒng)明珠走盘(pán)的音情,为(wèi)这首春(chūn)歌(gē)增添了(le)不少风(fēng)姿。

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